Passend zur Diskussion bei g#, vermelde ich den Stream eines wirklich guten Filmes, gratis und 24/7: Fatih Akins Gegen die Wand bei NDR. Sehr schön.

"If Englishmen were white, he thought, then she must be called black; but black she could not in truth be called, rather gold, but then not gold, nor royal purple neither, for when we say colours we see a flatness, as of cloth, but here was flesh that moved and swam on the light's tide, ever changing in hue but always of a richness that could only be termed royal; her colour was royalty."

Anthony Burgess. Nothing Like The Sun. A Story Of Shakespeare's Love-Life(1964). New York: W.W.Norton 1996 p. 57

Aus den Stage-Directions von Eugene O'Neills Desire Under The Elms (1925)

"Two enormous elms are on each side of the house. They bend their trailing branches down over the roof. They appear to protect and at the same time subdue. There is a sinister maternity in their aspect, a crushing, jealous absorption. They have developed from their intimate contact with the life of man in the house an appalling humaneness. They brood oppressively over the house. They are like exhausted women resting their sagging breasts and hands and hair on its roof, and when it rains their tears trickle down monotonously and rot on the shingles."


Während der Symbolismus dieser Zeilen, so hauchzart er auch sein mag, noch die Aufmerksamkeit des Lesers erregen dürfte, ist die erste Szene derart subtil gearbeitet, daß man völlig vergessen könnte, daß es sich hierbei um eine Vermittlung von narrativer Information handelt:

SIMEON--(grudgingly) Purty.
PETER--Ay-eh.
SIMEON--(suddenly) Eighteen years ago.
PETER--What?
SIMEON--Jenn. My woman. She died.

Bin sprachlos.

As I sat under the apple tree,
A birdie sent his love to me,
And as I wiped it from my eye,
I said, Thank goodness, cows can't fly.

Zitiert nach:
Iona and Peter Opie. The Lore and Language of Schoolchildren.
Oxford: Clarendon Press 1959, p. 94

R. Kelly: Sex Planet [auf Double Up]

Die ekelhaft-suggestivesten Lyrics seit Ewigkeiten.
Ein paar ausgewählte Zeilen aus der sustained mixed metaphor

"Blast off, here we go/ We'll be climaxing until we reach Mercury"

"Gonna get you so excited, once I taste your milky way"

"Don't trip, I got a giant rocket/ Glidin' through, just hittin your pocket"

"Once I enter into your black hole"

"I won't stop until I give you meteor showers"

"Girl I promise this will be painless, painless/ We'll take a trip to planet Uranus, anus" [!!!]

"MY ROCKET IS SO FULL OF FUEL, BABY--- YES IT IS!"

Ganz unverschämt von Geekologie geklaut.

... aber mir will partout kein Thema für ein Posting einfallen.
Bis auf weiteres...

Quäle mich wieder mal, wenn auch nur auszugsweise, durch den Werther. Wahrscheinlich braucht man den Verblendungsreflex der germanistisch indoktrinierten Goetheidolatrie viel Geduld, um über das schauderhaft sentimentale des Buches hinwegsehen zu können.

PS: Falls jemandem ex tempore eine Stelle aus einem Briefroman einfallen sollte, die einen Dialog, in dem ein Vers zitiert wird, wiedergibt, bitte ich um jedwede Art von Hilfestellung.

EDIT (24.5., 14:13): Hab eine solche gefunden, in Achim von Arnims Hollin's Liebeleben. Don't ask.

Die New York Times hat sich umgehört, welche berühmten Bücher berühmte Autoren kürzen würden. Eine der Antworten von Stephen King:

Or shorten “Tess of the D’Urbervilles” to a National Enquirer headline:

UNFORTUNATE GIRL SLEEPS THROUGH RAPE, IS LATER HUNG.


rotflmfao

EDIT: ein paar Anmerkungen, die ich damals (Mai 05) beim Lesen aufschrieb:
wird im Schlaf mißbraucht ?? -- na, wer wirds sein... richtig! -- probably the crappiest simile for the countryside -- wird immer fader -- Langeweile ohne Unterlaß -- wieder nix -- Tess bei ihren Eltern; diese enttäuscht; Tess geht wieder -- "is it still far? -- a hunnerd and twenty pages, son" -- 320ff. das Furchtbarste bis jetzt -- sentimental schmock -- Tess tot -- END(lich aus)

Aus einem Skriptum meiner Schwester.